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全职猎人为知名漫画家冨樫义博的热门漫画作品,从1998年开始连载,2006年第260话第一次休刊后,便开始上演这齣读者与作者之间宛如S与M般一个愿打一个愿挨的戏码。

看到388话之后,猎人粉丝们又开始暗叫不妙,照冨樫这几年的习惯,好不容易重开的连载,每隔十话(刚好是足够出版一本漫画单行本的份量)便又会再度开始无限期休载,如此推算,第388话是倒数的第三话。

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△第388话漫画中,分割成七格画框的这一页几乎沦陷,被文字所占据,图画的部分少得可怜

而且,当他开始感到创作疲乏,又有「休刊欲望」时,就会出现紊乱、如草稿般的线条直接呈现给读者(例如著名的「嵌合蚁篇章」)。

这次的「以文代图法」

角色内心的独白写成了文字成主角、而漫画的部分直接沦为配角,相信又再度刷新读者的三观,体会到什么是「没有最绝望只有更绝望」,真的只能请子孙烧《猎人》结局给自己了。

不过,这充满了文字的一页,相信是冨樫最终阶段绘制的前置文字作业,而他直接将这些文字搬上台面,反而象是冨樫大神为我们揭示了「漫画」这门艺术本质的其中一个秘辛。

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△《全职猎人》

时间回推到1993年,漫画家Scott McCloud的作品《漫画原来要这样看》(Understanding Comics:The Invisible Art),全书以漫画的形式来解析漫画本身,从漫长的人类视觉艺术史中,挖掘并说明了文字与图像的分歧点、重新交会点以及彼此之间的势力平衡点。

简而言之,一个反复出现的「图像」在取得了多人的共识之后,它就会脱离图像范畴成为「符号」,而为了方便记录的「符号」经过不停的简化演变,最终成为完全抽象的表音「文字」系统。

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△《这不是根烟斗》,现代绘画的发展历程中,如表现主义未来主义达达主义等,也开始由看得见的形象与色彩,跨入探知无形的心灵领域。《这不是根烟斗》就是很经典的,引起图画与文字之间冲突感的作品

艺术也因为图画与文字各自系统地逐步发展,在艺术领域中被分置在光谱的两侧,图画是看得见的形象与色彩,如油画、蛋彩、水彩、素描;

文字是无形的情绪与感官,如小说、散文、剧本、诗,两者彼此成了对立的创作领域,在漫漫的分裂历程后,「漫画」正是重新统合这两个元素,并且极度重视两者之间力量平衡的一门综合艺术

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那么漫画中,读者最为熟悉的符号又是什么呢?

没错,就是包裹着文字的「对话框」

对话框是漫画历史中最为悠久也最被广泛认可的符号之一,它是漫画家们在摸索图画如何承载声音与文字所产生的万用工具,美国动漫教父威尔艾斯纳(Will Eisner)曾说过对话框是「不得已的工具」。

很显然,冨樫无意间呼应了这句话,第388话连对话框都省了,撤除了这个世界通行的符号,怪不得读者们自觉受到了挑衅。

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△史考特绘制的「文字三角示意图」

回头看第388话,之所以引起众多粉丝负面回响的原因,不外乎「冨樫又开始偷懒啦」、「冨樫不意外」等等,但如果熟悉一点日本少年连载漫画文化,便能知道创作者被剥削的厉害程度。

冨樫义博曾留言:「连载的最初和最后,这浓厚的四年心情改变相当多。因为税金大约有70%会被拿走,所以一天工作20小时下来,等于14个小时是在做白工,一想到这里,就很想在深夜跑出去??

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日本连载型的少年漫画通常分为周刊与月刊类型,也就是字面上每周或每月一次更新,猎人属于周刊型。

现代的观众是很健忘的,通常这种少年漫画为了维持读者热度与剧情紧凑度,除非遇到重大节日或是剧情段落转换,否则不会轻易休刊。

冨樫义博的留言指的是1990至1994年连载的作品幽游白书,主角幽助的招式「灵丸」是当时许多青春少男的模仿对象。

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△《全职猎人》

火红的《幽游白书》为冨樫带来了名利双收,但也因此成了日本纳税体制下的「大户」,向政府缴的税,以及被漫画公司抽取九成的版税加起来,高达了70%,高额的税金压力下,即便是人气不衰的当红连载作家,每天与漫画稿子的作战随着时间的拖长,也不知不觉疲惫起来。

而且不要忘了,《周刊少年Jump》仍然有着商业杂志的身份,幽助的冒险会结束,但是以公司利益来说,当红的作品就是就是稳定的公司台柱,漫画完结的那一天越远越好。

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△《全职猎人》

当时杂志中的大前辈作品《七龙珠》,明明剧情已经走到尾声,却在杂志社的要求下像是打鸡血一般再继续长跑,作者鸟山明在1995年《七龙珠》真正完结的时候,也曾委婉的表示他早已有多次完结的念头,最后的真正完结也是在他的强硬表态下才达成的。

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△《全职猎人》

冨樫见识到了前辈被迫延命作品的惨状,简单了解一些漫画产业的机制后,我们是否对于创作者灿烂人气背后的苦处,以及《猎人》后期走走停停的连载状况有了多一些认识?

日本文化中近乎苛刻与超人般的要求,是养成「每周更新」这种体系的间接原因,养大了读者胃口,却也是制造了读者无法看见的,有害于「创作健康」的伤害。

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